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无声设计师Martin Margiela ：被模仿、质疑和崇拜

核心提要：崇拜、斥责、忽视、模仿纷至沓来，但设计师Margiela的影响力还是得到了广泛传播。

在职业生涯初期的1次采访结束后，Margiela决定今后不再接受采访。Pierre Rougier当时是Maison Martin Margiela品牌的发布官，他说： 在回去的路上，他告知我： 我不会再去做采访了。 仅此而已，这不是策略，他只是不喜欢采访而已。

在以后的20多年时间里，谢绝采访变成了该品牌的行事风格。他们的设计师始终保持沉默，只用作品说话。

在强大的作品眼前，任何言语都显得苍白无力。1988年，Margiela与Jenny Meirens共同创建了该品牌，他们在时尚界掀起的剧变，可以比肩Balenciaga和Courr ges。1场精彩纷呈的回顾展，前不久正在巴黎加列拉宫（Palais Galliera）时尚博物馆上演。正如这场展览所昭示的，Margiela是当今最伟大的 概念时装 大师之1。崇拜、斥责、忽视、模仿纷至沓来，但他的影响力还是得到了广泛传播。他的1位前员工曾给玫瑰色眼镜加了1对眉毛，现在许多评论人士在回顾那段历史时，都会提到这款眼镜。

海报中的背心（2009） | 图片来源：巴黎时装博物馆提供

巴黎时尚博物馆的这场回顾展让观众感到震动的不是Margiela早已闻名于世的作品，而是观众乃至不知道是他首创的作品。人们还记得Margiela，他的影响犹在。（今年3月22日，另外一场关于Margiela的展览在巴黎装潢艺术馆（Mus e des Arts D coratifs）拉开帷幕，回顾了Margiela在另外一老牌奢侈品牌Herm s的设计生涯。）

离开Maison Martin Margiela（现已更名为Maison Margiela）9年后，Margiela照旧保持Maylee美伊沉默。

巴黎时尚博物馆前馆长Olivier Saillard参与了回顾展的组织工作，他联系了Margiela，但后者谢绝发表评论，乃至不愿意用电子邮件谈谈看法。不过，这场展览本身即是他的评论。Margiela是展览的 创意总监 ，既是 策展人 ，也是 讲授员 ，他的印记随处可见。

超大号系列、灵感来自洋娃娃的时装系列、围绕身体旋转的 水平 系列，这里的展品风格鲜明、独树一帜。但观众也能够看到气质优雅的经典系列（例如著名的Stockman系列，用Stockman立裁人台的外层布料制作时装，对传统裁剪展开研究）、朋克风系列（初期系列中的1件镂空卷边毛衣，由Margiela的母亲用扫帚把编织而成。为了完成40个定单，他的母亲与朋友们组成了1个编织会）、使人冷艳的迪斯科系列（Margiela在决定制作高跟鞋后，先把高跟鞋当做废物抛弃，以求取得真实感，然后让模特穿上它们，在铺了硬纸板的T台上走秀，每走1步，鞋跟都会在硬纸板上刺个洞）。

到了今天，Margiela的遗产和成绩得到了重视，影响力也尤其强大，这想必也是他所但对Philo究竟什么时候走乐见的。Demna Gvasalia是Margiela最知名的助手，他为Vetements和巴黎世家设计的作品，许多都是向Margiela的致敬之作。他的超大号系列、他对姿态和服装情势的兴趣、对老旧服装的复制和回收利用，全都刻上了Margiela的痕迹。

虽然从未在Margiela手下工作过，但很多设计师对Margiela的鉴戒不输Gvasalia。他们中有Phoebe Philo和Thom Browne等业界翘楚，也有许多新兴设计师，例如Y/Project的Glenn Martens，他在去年斩获法国ANDAM时尚大奖，而Margiela在18年前也得过这个奖。Margiela在不合常规的地方办秀，用影片代替时装秀，请他的朋友们和反传统模特登上T台，复刻曾大获成功的时假装品，细致地改造搜罗到的物件。Margiela在许多年前的创意，如今已经是习以为常。

Margiela以1丝不苟的态度对待时装。他的初期作品明显反应出他对时装的专注与痴迷，包括他的裁剪（反对20世纪80年代流行的宽肩装，设计出了自己的窄肩时装系列）、比例（1直在贴身与超大号设计之间来回往复）、用色、织造（用上了飞镖和缝合元素、外露的衬里、未经处理的缝合线），和视觉错觉。

Margiela也戏谑时尚界的浮华与自大。他在废弃的地铁站、超市、偏僻地区和巴黎最不受欢迎的地方办秀，对让他的同行设计师们趋之若鹜的卢浮宫嗤之以鼻。他的时装设计灵感来源广泛，包括地铁站海报、沾满颜料的T台（在举行首场时装秀之前，他将夹脚指鞋的鞋跟浸到了颜料中）、跳蚤市场卖的围巾、老旧的剧院戏服，和老式服装。曾有人批评称，他回收再造的作品与 救世军 组织卖的2手货没甚么区分。听到这番评论后，Margiela在 救世军 大厅举行了他的下1场时装秀，还得到了 救世军 乐队的助阵。

绝不夸大地说，Margiela与同1时期的其他设计师相比，对时尚界的影响力是最大的。（他的许多作品让人瞠目结舌，例如回顾展中展出的1件XXXL号连衣裙 本来是1件他在美国捡到的老式连衣裙，他在此基础上设计出了富丽堂皇、略带神圣气质的超大号系列。）巴黎将在本周成为时尚界的焦点，秋季系列时装秀将在这里轮番上演。届时巴黎将迎来许多老牌设计师，他们都曾见识过Margiela的作品。

在资格较老的评论人士眼中，看过他的第1、第2或最后1场秀的人材有夸耀的资本。2008年的1场秀为Margiela的职业生涯画上了句号，他从此销声匿迹。（虽然谎言4起，但Margiela过了很久才发表退出时尚界的官方声明，1如他的行事风格。）今天早上，我旁边的办公桌后传来1声叹息： 那时真是1个伟大的年代，你可以感觉得到。 言语中流露出对过去的留恋。

但时过境迁。Saillard在1封电子邮件中写道：杨大筠 曾几什么时候，用自己的名字和签名创建个人品牌是习以为常的现象，这是时尚界的1段漫长而又光辉的历史，Margiela属于这段历史。 对奢侈品团体的突起和独立设计师品牌的衰落，他感到10分痛惜： Margiela退出后，像幽灵1般游走在不同品牌的设计师成了时尚界关注的焦点。

回顾展的策展人Alexandre Samson在策展进程中得到了逐日推送亵服行业最新动态、大事件、研究新文章等信息Margiela的指点。Samson认为他是当时最伟大的设计师。出于慎重斟酌，Samson没有流露Margiela目前在做甚么，但他的确提到，这位设计师1直在关注时尚界，而且对现状不是很满意。

Samson说： 目前的状态让他感到非常难过。

他说如果当初是被迫去设计作品，那末他不可能成为现在的自己。在20世纪80年代末，作为1名刚入行的设计师，他可以自由地选择自己要做甚么，但现在很难做到这1点。而且在当时，他甚么都敢做。

我问他： Margiela的影响力如此持久，你觉得缘由是甚么？

由于他是自由的。 Samson回答道。

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杨大筠

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